★兔主席地洞★

 

09年看的首部烂片，相比（上）要差，看得我实在是想睡觉。感觉吴宇森的整体把握很差，不知道究竟要拍什么。这种片他根本拍不了。对故事，节奏，逻辑，整体感，都没有把握。历史文化方面的就更差了。

上下两集都很拖冗，无关内容奇多无比，我看就是在充分钟数，圈票房钱。两集至少可以砍掉三个小时内容，现在拍出来的是六七集的低俗商业电视连续剧。

为求艺术性和娱乐性，适当的架空历史随便虚构、发挥，这些都是可以的，没有意见。但是虚构要符合逻辑和常识，要说得过去，不要太离谱，也就是说不能自圆其说的，违背人的常识的，那就是侮辱观众的智商，拿观众当煞笔。这种片子偶尔会出来几部，《赤壁》就是它们中的之一。

演员点评

（下）基本就是梁朝伟、张丰毅、金城武、林志玲四个人的戏。

张丰毅：演得不错，表情细腻自然。全剧亮点。中国最好男演员之一。
梁朝伟：纯装B。更适合演闷骚小男人。
金城武：太嫩了。
林志玲：基本是个花瓶，但戏比（上）要多些。过江戏（极尽荒诞之能事）就是给她搞的。
赵薇：此人甚可怜，完全被typecast，只能演顽皮小姑娘型。另，赵已32岁，比林志玲还小两岁，看上去可老多了，眼睛快掉出来一样，大眼袋，满脸赘肉。本片很多她的close-up，非常的丑（好像要特意放大她的丑）。大沿可爱型女生稍老一点后就不能看了。感觉本片中赵薇演的就是一个女性小丑，与林志玲同台真是对她的折磨。
刘关长：三人在在下里面总统没几分钟戏。
张震：口音很烂，受不了
中村师童：此人很是一个oddity，与其他人气质表情都不合拍；基本也就是演一个瞪大圆眼凶猛的样子，好像野蛮人。另据在日本朋友说（上）在日本很火，但其实根本不需要中村师童的影响，他演得也实在不怎么样，其存在基本ineffective。

战斗戏：整个一侮辱观众智商的瞎编乱造，导演一点历史和军事常识都没有。

 

 

 

夸张得不能再夸张的splatter，视觉暴力的“盛宴”，口味极重，可说注定是一个cult hit。许多镜头与特技非常原创，乃至电影史上首创。

一般来说，暴力与恶心是不同的两个概念，比如不少战争片都很暴力，但不至恶心；《异型》系列很恶心，但不都暴力。血腥暴力一般既暴力又恶心。本片中对血腥暴力及尽刻意夸张之能事，结果使暴力的内容完全失真，成了一个恶心片。这也是导演刻意为之。也使暴力成为娱乐的对象。

 

如果你想放松一下，看一看完全失真的视觉暴力（明知是假的），享受一下暴力的狂欢，那么不妨看看本片。

 

整体上，很与The Machine Girl（机关枪少女）可比，虽然更为视觉暴力，一些特技要更好，但整体上在director、production各方面的水平都不如后者。若要二选一的话，请看The Machine Girl。如追求真实感，请看西班牙1994年的片子《Aftermath》

方知他平安夜死了。老教授的课仅听过一次。真学人。

安息！

 

美国三大汽车巨头面临经营困境，急待政府出资救助。眼看着，美国汽车业几乎就要倒下了。此一历史性的情景，说明了什么问题？个人感兴趣的为以下二点:

 

一、全球化下的劳工因素，

12月11日，对三巨头140亿美元的紧急贷款议案被美国参议院以52票对35票否决，原因就是美国汽车工人联合会UAW（即美国汽车业最大的工会）拒绝将工人薪酬降至日本厂商丰田的水平。UAW现在成了美国汽车业改革的绊脚石，近年来一直拒绝在劳工报酬上妥协。目前，美国汽车企业工会化程度高，劳方强大，相对资方的谈判能力强，使得美国劳动力成本高；日本汽车企业工会化比率较低，工会力量小，因此不能与资方有力博弈，使得资方面临的人力成本较低；美国汽车巨头的工会化较高，劳方力量大，多年来迫使资方将工人的福利报酬搞得比较高。

 

劳方获得的这种相对优厚的报酬，是工人阶级几十年努力的结果。马克思预言说无产阶级和资产阶级的矛盾将日益扩大，最后在不可妥协下爆发。但美国的工人基本被资产阶级吞掉。一方面是在报酬上，工人阶级通过各种努力（如工会），从资本家处获得了很大的妥协让步，使工人过的日子不错；另一方面，资产阶级也将自己的生活方式价值观灌输给无产阶级。无产阶级现在认为自己是“中产阶级”，渴望资产阶级的那一套生活方式和观念。总而言之，在二战后共产主义运动浪潮的影响下，美国的资产阶级向无产阶级达成了妥协让步，给予后者相当的福利，同时也将后者收买。如此，工人/无产阶级也就正式接纳了资本主义，成为捍卫这套政治、经济、价值体系的既得利益者与重要力量之一。美国的反共反左意识形态强盛的基础是么呢？接受了资本主义的白人蓝领正是重要的力量。

 

全球化正在打破这一在特定政治体、社会体内形成的劳资关系均衡。美国汽车工人的收入一方面要向丰田汽车工人的更低的收入看齐，另一方面要在未来向全球汽车工人的收入看齐了。全球化的结果是大大增强了远较劳动力更能自由流动的资方的力量，使劳方重新趋于劣势。一国之内发生的罢工不再有那么大的作用了：资方可以干脆把资金撤到别的国家地区去，结果劳方全体失业。如此，劳方在一个国家内通过几十年获得的针对资方的胜利，可能一下子就消失掉一大半，退回过去三十年。换言之，全球化正在“undo”西方劳工/工人运动（organised labour）多年的积累，至少我们已在不少行业看到了这种情况或迹象。

 

未来，在全球范围内，劳工运动将更难组织协调。本应是跨越国境的劳工运动还将受到民族国家政治和宗教的干扰。最终，资方恐怕还将获得更大的优势，取得更大的胜利。

 

三巨头事件只不过是从一个新的角度说明了劳方的窘境而已。本是保全工人利益的工会，却成了可能整个产业在外国企业竞争下失败破产的力量。最终，工会带来的恐怕是工人利益更大的损坏。实在是讽刺！

 

二、美国汽车工业：各种大环境问题催生了其衰落

 

可以看见，美国汽车工业的困境不光是美国汽车公司自己经营的问题，而是涵盖监管、金融体系、生活方式、文化等的整个大环境集体作用的问题。

 

* 金融体系： 美国汽车卖得好相当程度要依赖于其强大的汽车贷款金融体系。信贷发达，人们可以很容易的以分期付款的方式买车。发达金融机制的支持下，极大了激励了美国人的消费，使其倾向于只想今天不想将来。各个大公司皆有自己的发达的汽车金融公司。2007-8年美国次贷危机导致整个国家（乃至全球）的信贷萎缩、去杠杆化，极大的影响了依赖于次此一体系的美国消费者及汽车业。
* 监管：90年代末，全球油价下滑，而美国的监管未能有效出台政策限制高排量汽车、引导美国汽车生产朝低排放的方向迈进，导致擅长生产大排量汽车的美国汽车企业十分受益，结果是这些公司大量生产pick-up truck（皮卡）、SUV等高排量大型车，使其产品结构偏向于这类大型车。结果，油价上来后，消费者自然受不了，汽车公司随之业绩大损。这里，行业监管政策上是有一定责任的。
* 美国汽车巨有的产品结构是美国人的生活方式决定的：美国的汽车企业产品结构偏向于高排量的大型车，而欧洲、日本的汽车企业产品结构偏向于小型车。产品结构的问题被归咎于美国汽车公司经营进入困境的重要因素。我认为该原因要如下分析。历史上，美国汽车巨头的产品结构就倾向于“更大”的车，近年来则流行pick-up truck及SUV等。从汽车商角度来看，首先大车有点奢侈品的性质，毛利较高，所以他们喜欢造大车。其次，美国汽车巨头的生产效率显著低于日本，造小车造不过人家，还亏钱，所以就专造大车。当然这里是汽车制造商自己的因素，但从美国消费者角度看，喜欢大车的理由有几点：
  1）文化上，很多美国人综合素质不如欧洲与日本人，在汽车消费上颇能体现。不要说什么环保经济意识了，还有暴发户意识，喜欢买大的东西臭显摆。碍I'm big, I'm proud, I'm everything。中国近年来SUV等大车流行，似在效仿美国这一趋势。在汽车消费上，大车是一种奢侈，一种舒适，一种需要额外付费的享受，所以坐大车就理应多花钱，这正好迎合了美国汽车制造者喜欢造毛利较高的大车的特点。一个愿卖，一个愿买。厂商也就没有了提高效率把小车造好的动力，专门拍各种广告吸引消费者买更性感的大车。
  2) 人口上，和欧洲人与日本人不一样，美国人身材肥大，是全球最肥的国家（之一）。从客观上看，确实需要买这么大的车。这点到美国去看看就明白了，和那些身材苗条的文静的有教养的有环保意识的欧洲中产阶级或瘦小的日本人不一样，美国是全球肥胖症最严重的国家之一，到处都是身材巨大的肥胖者。从安全、舒适、实用等角度上看，美国人在客观上确实需要更大的车。
  3) 美国人的居住特征。几十年来的严重的城市蔓延(urban sprawl）、郊区化使很多美国人居住在远离市中心的郊区的独幢往往带花园的小楼里(single family house)。这种居住方式的特点是极耗费能源，因为距离远，家家人人都得有车，否则哪也去不了。因为覆盖面积太分散，公共交通也极难发展。这种社会规划布局就是高能源、不环保、不经济的（本人长期坚持批判）。住在这种小楼里，我们可以设想，当然要买个大车了，采购往往一两周进行一次，到很远的大超市去，一次全家老小去买很多东西，运载量大；由于住独幢小楼，生活有许多东西需要料理，涉及许多器械工具（如除草机之类的），这些都要靠车来运载或拖拉。生活水平提高了还要拖游艇。因此，拖力很重要，买SUV也要有卡车动力的。只要到美国郊区去看看，特别是中、西部，就明白为什么家家都要pick-up truck了（或者高动力的SUV）。你住到那里你也会去给自己买个卡车的，用来拖这个拖那个，没有卡车什么都不方便。我在美国坐California Zephyrl列车时问一个Colorado的女士有关大车的问题，她说，“没有pick-up truck我完全不能想象我们的生活！我们每家都得有至少一个，没有它我们活不了。”设想一下，一个住在纽约或芝加哥高层公寓的人会需要这种车么？不需要。但是住在中西部郊区社区的人就需要了。一个欧洲人或一个日本人住那里也会买的。总之，买大车是很多美国人生活方式决定的。

 

因此，排除掉排量因素，很多美国人确实需要大车。如果未来能搞出使用清洁、经济燃料的动力汽车，美国人还是会买更大的车。美国汽车公司的产品结构当然是迎合美国社会的消费特点。目前，美国汽车工业的困境，一方面是汽车企业自身经营造成的，另一方面也是客观大环境造成的，带有一定的必然性。

 

 

 

又一个以民族/爱国为主线的中国功夫片，自不禁让人想到李小龙。可惜看的国语版。

点评：
观念与主义：爱国题材进一步确保了票房。片中亦有广东地方主义，让广东观众荡气回肠而北方观众未必体察得出来的一部分（当地观众增加一次鼓掌）。
剧情：典型的功夫片，极其简单的线性剧情。功夫世界中，功夫是的一切中心。民族、战争、地方、家庭、友情、亲情……，所有矛盾都最终由功夫体现，一切矛盾皆可由功夫解决，非常戏剧化，经常颇二。
娱乐性：较强，适合上班族观看。除了武术外，前面还有一些小笑点。
甄子丹：move不错，实力派。但是此人太闷，除了打以外实在出不了什么戏。基本被typcast了。如果叶问这人是这样的，倒挺合适。该演员我个人觉得没什么太多个人魅力。而且这次看出来身高很差。
任达华：看上去怎么如此的变态
熊黛林：首先此人完全不会演戏，纯粹一个花瓶。形象方面：皮肤不错，眼袋大，眼珠有点凸出，好像随时要掉出来。身材甚好。但人身材太高大（达179cm），凸显斟子丹的瘦小。两人根本不一个尺码，演什么夫妻啊（注意甄子丹捧着熊的脑袋的一幕，看出后者的脑袋比前者大好多，这就是二人尺码不一样）。导演选花瓶也不应突出男主人公的短。大忌。
池内博之：以前演过GTO和新选组，形象威猛，有英气（乃至把中方的cast都盖了），戏也不错。此人系柔道黑段，是很能打的（所以找他），片中客串空手道，没有展现什么move。
武术指导洪金宝：指导得很好，很牛比。
武术整体：动作不错，拍摄剪辑也好。香港武术片确实不错，这些年也有发展。
武术哲学及咏春拳：李小龙曾搞了几部片宣传他的武术理念，使其武术片有一定的思想理念，给人启发。后来也就没什么人继承（当然也没什么人有能力发扬之）。使后来的武术片纯粹是打，但是空洞无味。本片中涉及的理念的仅一句：中国武术是儒家理念的，是讲究“仁”的，不能滥用暴力。当然这些更多的体现在叶问的为人上。除此之外，对咏春拳没什么技术性交代(如其特点、理念等），看完后对该拳莫名其妙。
败笔：池内博之到牢房中看甄子丹一幕，没有翻译，二人竟能对话，太二了。

 

此外,一般来说,武术片中的正面主人公会遭遇越来越强的敌手,因此每次对打自然越来越困难,甚至最后还会挨几下打,才反败为胜. 本片的主人公从头到尾无敌手,从打第一个廖师傅到最后的三蒲似乎难度都差不多,没什么区别.几分钟就搞定,恨不得把叶问捧上天下第一高手的神坛,不合情理,也没有让剧情增色的必要起伏.

 

我的房间，装修了一下。

 

素认为陈凯歌就是个只能靠赶上一个别人的好本子拍一部好片的导演（这就是平庸导演与大师的根本区别），该片就是《霸王别妓》。在众人推荐下去看了《梅兰芳》，基本上比较失望。陈导在近年来拍了无数烂片，在各领域的尝试都很失败，故只好自炒冷饭，搞《霸》的那一套，以图借此翻身。本片仅有第一部分十三燕部分是个亮点。从剧本到演员的演绎都不错，内容较紧凑、完整，角色个性刻画较好。但可惜自黎明出场后就不行了。黎明是本片最大的败笔。黎明演绎的梅兰芳完全是一个迟钝、木纳、呆版、粗糙、没有任何一丝的艺术气质、缺乏自主思维，被人推一下动一下的傻大个，而且感觉其整个的智力水平都低于一般人，在诸多场景都是没几句台词的大花瓶。加之不要提北京话了，连基本国语都说不好，本来就不会演戏的黎明就更无法通过语言表达任何细腻的情感。这个演出来的梅兰芳就是一个大煞笔。黎明这个人完全不会演戏，到什么地方都出不来戏，在任何一个场景都被对手抢戏（他的戏连家的里看门大妈都不如），完全是一个可悲的大傻花瓶。他又没有张国荣那两下子能上台舞两下，要靠替身，导致台上台下的梅兰芳形象全然脱节，判若二人。《霸》所演绎的台上台下的人与世界的揉和这里当然完全没有半分。黎明和章子怡演得唯一的一出素装京剧对手戏中，黎明穿着白色西装（更凸显其巨型而笨重的发福身材）简直让人不忍卒观，纯粹是糟蹋梅兰芳先生的一出闹剧。另一方面章子怡的戏也好不了多少。

 

孙红雷很有戏，把戏全抢了，喧宾夺主成主角了。

 

后面的编导都比较一般了，内容缺乏重点，脱冗，很多东西交代不清楚。全片1945年结束，也谈不上什么完整性。再看看片中，能把前半部分那个聪颖、有锋芒锐气的年轻男梅兰芳和后来那个身材魁梧而迟钝的黎明联系起来么？

 

观众随便问问自己一个问题：看完戏后，觉得梅兰芳是个什么人？那个木纳的没反应的傻大个黎明么？有什么性格特点？魅力在那里？其毕生艺术成就的精华在哪里？看完这个片子我们记住了什么？

 

电影是一个完整的艺术作品。其中，演员演绎是其中的灵魂部分之一。对于人物传记电影来说，更是格外需要一个能传神的、有魅力的演员来承担主角，把人物的性格特点展现给观众。从这点上看我认为〈梅〉片得分为零。黎明不但没传达出应有的东西，而且破坏了这个角色。导演要付主要责任。为什么要请一个基本完全不会演戏的香港歌星来担任如此重要的角色，进而破坏艺术的完整性？只能是出于商业上的考虑，而奇怪的是此人是老过气了，对票房恐怕不会有多大贡献。

导演能选择一个好的实力派演员，把角色演好，才是关键。如请不到合适的名演员，有能力借此造就一个本土新人，也是本事。

 

中国的这些所谓大牌导演为了商业的原因一天到晚找些不会演戏的港台歌星来演主角，我看了都恶心，就这种运作，电影水平永远提高不了。

注：以下是最近几周（主要是国庆假期）看的一些电影。个人喜好打分是个人喜欢不喜欢，对不对口味，觉得爽不爽，也不代表个人对这些片子的电影艺术成就、水平的评价。另，不披露剧情，无spoiler。

 

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Wanted (通缉令）

导演：Timur Bekmambetov

美国（2008）

个人喜好评价：8/10

 

抽空到电影院看的。漫画改编电影，专业影评反馈不错。确实好看，惊心动魄，颇具娱乐性，推荐！

 

 

Metropolis (メトロポリス)

导演: Rin Taro

日本(2001)

个人喜好打分: 7/10

大友克洋全明星阵容制作，改遍自手塚治虫的漫画。科幻素材。

画面异常精美，爵士配乐很有风味，艺术水平较高。剧情很是曲折（有点太复杂了）。结尾悲壮，看完了心情比较沉重。

 

 

 

Les Chinois à Paris局势（人民解放军占领巴黎）

导演：Jean Yanne

法国（1974)

个人喜好打分 6/10

法国人拍的政治讽刺喜剧。本片描述中国人民解放军占领巴黎及其后发生的故事。本片的两大主要背景素材是中国的文化革命与共产主义（当时对法国左翼青年颇有影响）；另外是德国纳粹于二战进占巴黎，法国出了很多“法奸”与德国人合作。这个片就是一个讽刺喜剧。中国文化与革命元素很多，很好笑，尤其是对荒诞的东西。娱乐性强。另外制作规模还不小，一些场景还在巴黎闹市重要场地出现。参与的演员也不少。主演中国驻法解放军领导的是个日本人，长冢京三。这是他留法时期首部电影。后来此人在日本还有点名气。一开始以为此主演是个越南人。还有一群很奇怪的讲着各式南方口音的华人参演。有一个人说的中文完全听不懂。

 

 

武士的一分 (武士の一分)

导演：山田洋次

日本(2006)

个人喜好打分: (5/10)

木村拓哉主演。

木村的戏应该说还可以，但他就是那个劲儿。剧情稍微俗套一点，基本讲的是下层武士的辛酸生活，及武士的荣辱。节奏较慢，看了直打磕睡（在火车上看的）。本戏更适合女生看，女人戏。

 

乌鸦高校 (クローズZERO / Crows Zero)
导演：三池崇史
日本（2007)

个人喜好打分 10/10

不知不觉看了很多三池导演的片子。本片改自漫画（大概看过漫画原著的人有先入为主，对片子的评价会有所不同）。这个片子简直太好看了！是在火车上看的。非常精彩，惊心动魄，看了觉得浑身是劲儿，青春爆发！帅哥猛男很多，极其有型。本片就是猛男暴力片，内容有点无厘头，一群男的通过独殴或群殴争夺一个高中的制霸权，完全是原始的雄性、野性。主人公们的争夺、奋斗的目标在外人看来可能毫无意义，但在其过程之中，可以看到一些人与人之间根本的东西，一些人性，一些属于男人的东西。本片奇怪的让我想到了

2007年的美国纪录片《The King of Kong》——一群男人争夺打金刚游戏机的世界纪录。

 

这个片子太好了！适合有工作压力的男性白领观看。

 

The Machine Girl (片腕マシンガール  / 机关枪少女）
导演：井口昇
日本（2008)
个人喜好打分：9/10

这是一个剧情颇为无厘头的片子，讲一个少女复仇的故事。但这都不重要：这个片子是一个赤裸裸的纯暴力血腥片。这个片子好就好在其暴力上：这里面的是彻头彻尾的、直截了当的暴力，脱离了任何虚伪的躲躲闪闪。在是彻底打破了电影监管及大众审美的“政治正确”的片子。这完全是暴力的狂欢。如果你很想狠狠的爽他一把，看一个淋漓尽致的血腥片，那么请看The Machine Girl吧。

本片的娱乐性很强。片种为了突出血腥暴力的视觉效果，已经将其扭曲到完全失真，变成了彻底的一出喜剧，一个狂欢。所以我看了觉得很好笑。再配合电影煞有介事的紧张节奏和严肃演出，更让人觉得娱乐。

 

这个片子太好了！！适合有工作压力的白领观看。

 

 

TAKESHIS' (タケシズ / 双面北野武)

导演：北野武

日本（2005）

个人喜好评价 7/10

飞机上看的。剧情编制巧妙，意像的东西很多，值得反复看。北野武演的猥琐男演得不错。

 

 

感染 (Kansen)

导演：落合正幸

日本（2004）

个人喜好评价: 2/10

 

恐怖+恶心片。莫名其妙，很烂。

 

あゝ決戦航空隊 （决战航空队）

导演：山下耕作

日本（1974）

个人喜好评价： 5/10

 

70年代的老片，三个小时的大部头，属于epic级的巨片了。讲的是日本二战太平洋战争后期神风特攻的历史。演员演的不错，但片子节奏太慢，不适合工作压力大的年轻白领观看，而且太老，都是拍摄模型飞机，很可笑，毫无特技可言。

 

 

Horros of War (战争的恐怖）

导演：P.J. Ross

美国（2006）

个人喜好评价 3/10

 

很小成本的片子，背景设置在二战，说德国纳粹培养了一种什么恐怖的超人/僵尸战斗者，然后是几个美国士兵与之斗争的英勇故事。整个剧情完全的无厘头，且极其俗套。导演对服装、器械等道具倒很认真，看得出来有点野心，但无奈成本太小，剧本太烂，最后成了一个搞笑片。

 

 

地狱 (Jigoku)

导演：中川信夫

日本（1960）

个人喜好评价 6/10

 

中川信夫是日本拍恐怖电影的先驱，现在看来也算个大师级别了。但这个片子年代毕竟久远了，现在看来毕竟效果一般。如果研究电影史可能还可看看，如果是娱乐自己就挑别的片子吧。

 

 

 

极道黑社会（Rainy Dog)

导演：三池崇史

日本（1997）

个人喜好评价：4/10

 

剧情无聊了点，节奏也很慢，表演也一般，没什么意思。

 

 

 

蒲田行進曲

导演：深作欣二

日本（1981）

个人喜好评价：8/10

 

喧闹吵杂的片子，有深作欣二特有的节奏与气息。号称喜剧，但让人喜不起来。看完后非常的沉重。剧本很不错，故事有深意，值得回味。松坂庆子非常的漂亮！！！

 

 

多罗罗 (Dororo / どろろ)

导演: 盐田明彦

日本（2007）

个人喜好评价: 5/10

手塚治虫漫画改编的电影。怪兽打斗。有一些特技，有一些恶心的东西，口味还较轻。不太好看。

 

 

 

俺は、君のためにこそ死ににいく （吾为君亡）

导演：新城卓

日本（2007）

个人喜好评价: 6/10

 

讲述太平洋战争末期日本自杀式攻击神风特攻队的故事。石原慎太郎是电影的制作总监督与剧本作者，为电影定下整体的右翼基调。和近年来日本的战争电影类似，对战争本身没有太多评价，而是从基层视角出发，叙述官兵的故事，讲述作为卷入国家战争的普通人对战争的亲历。整部片子大部是讲述准备上战场的官兵和家人、爱人分离的故事。

 

 

Floord (水啸雾都)

导演：Tony Mitchell

英国（2008）

个人喜好评价; 3/10

 

英国的灾难片，仿照美国的〈The Day After Tomorrow》。唯一的亮点恐怕就是场景设在伦敦。其他方面几乎一无是处。

 

 

 

4 Movement (四乐章)

导演：久石让

日本（2002）

个人喜好评价：2/10

 

久石让导演的音乐电影，完全无厘头，很无聊。

 

 

十全九美

导演：王岳伦

中国大陆（2008）

个人喜好评价（2/10)

 

整个一出莫名其妙的电影，竭力的想搞笑但是不幸的，无聊透顶，纯粹浪费时间。整个拍的和广告或MTV差不多，导演不会拍电影，不懂得如何处理稍长一点的剧情片。

 

 

 

木乃伊3 (The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor)

导演：Rob Cohen

美国（2008）

个人喜好评价: 5/10

 

电影院看的，不要把剧情或历史太当回事，轻松的看一看，笑一笑，放松一下，还是不错的。本片仅仅极其粗糙的以中国历史为背景，基本就是胡编，也颇为其胡编的大胆性折服。如此勇敢的架空并创造历史也不容易。

 

 

 

侍 (Samurai Assassin)

导演：冈本喜八

日本（1965）

个人喜好评价：6/10

 

三船敏郎主演，讲一个破魄小武士想成名的故事。剧情曲折充满反讽。

 

 

 

日本以外全部沉没

导演：河崎实

日本（2006）

个人喜好评价：5/10

 

一个纯搞笑的荒诞、黑色幽默剧。似是为电视拍的。非常小的制作。

 

 

平成狸合戦ぽんぽこ （百变狸猫）

导演：高畑熏

日本（1994）

个人喜好评价：10/10

 

这是我个人历史上看过的最好的动画片，环保片，反思人与自然的关系。结合了大量日本传统元素。有有很深的教育意义。艺术内涵也非常高。高畑的动画片都比较深刻。

 

 

魁!!男塾

导演：坂口拓

日本（2008）

个人喜好评价：7/10

 

漫画改编电影。非常戏剧性，很具娱乐性。

 

 

大暴走

导演：行定勋

日本（2001）

个人喜好评价：4/10

 

反映在日韩裔人生活体验、社会问题的。不好看。

 

 

Corto Maltese: La cour secrète des Arcanes （七海游侠）

导演：Pascal Morelli

法国/意大利/卢森堡（2002）

个人喜好评价：4/10

 

除了画风还不错外其他都较差。剧情拖冗乏味，不知所云；动画片本身制作也很差，人物动作都不连贯的。法国电影动画片制作较日美还是差距很远。

 

 

大日本人

松本人志

日本（2007）

个人喜好评价：7/10

 

一个很好的荒诞剧、黑色幽默剧，颇有内涵与社会意义，值得回味。